ALESSANDRO VALTRINI. Basílica Menor de San Lorenzo en Damaso.

ALESSANDRO VALTRINI. Basílica Menor de San Lorenzo en Dámaso. Foto personal tomada el 11 de noviembre de 2019.

Es necesario recordar que para la espiritualidad cristiana los esqueletos no tienen una intención macabra sino que son recursos para promover la humildad y alejar la vanidad. Estos huesos nos quieren recordar que la vanidad terminará el día en que todas y todos en forma muy democrática la muerte nos hará iguales.

RECURSO.

BASÍLICA MENOR SAN LORENZO EN DÁMASO.

La evidencia arqueológica sugiere que el sitio, como los de muchas iglesias en Roma , pudo haber albergado anteriormente un templo pagano. La primera evidencia documental de una iglesia en este sitio es la referencia en el sínodo del Papa Symmachus del año 499 DC de un Titulus Damasi . Según la tradición, en el año 380 d. C. el papa Dámaso I erigió una iglesia basílica en su propia residencia. Esta iglesia es uno de muchos en Roma dedicada a San Lorenzo , incluyendo la más antigua y luego extraurbano Basílica de San Lorenzo Extramuros , que fue reconstruido por el mismo Papa Dámaso I . La basílica original de San Lorenzo en Damaso fue demolida por el cardenal Raffaele Riario , sobrino del papa Sixto IV que encargó el imponente Palazzo della Cancelleria (1489-1513), de estilo renacentista . El palacio fue construido con espolia y piedra de antiguos edificios romanos cercanos, incluido el Coliseo , y envolvió la nueva basílica de San Lorenzo en Damaso bajo el ala derecha; La entrada se encuentra en el número 1, Piazza della Cancelleria, en el flanco derecho de la fachada.

El arquitecto de la basílica, como el del Palacio de la Cancillería, es desconocido. El diseño del palacio ha sido atribuido a Francesco di Giorgio Martini y Baccio Pontelli , mientras que Filippo Titi sugiere que Donato Bramante y otros autores hayan citado a Giuliano da Sangallo y Andrea Bregno . [1] Titi también atribuyó independientemente la reconstrucción de la basílica a Bramante. La última restauración fue necesaria después de que un incendio dañara la basílica en 1944.

Las inscripciones en la basílica son valiosas ilustraciones de la historia de la Iglesia Católica Romana , y fueron recopiladas y publicadas por Vincenzo Forcella.

https://en.wikipedia.org/wiki/San_Lorenzo_in_Damaso

IGLESIA DE SANTA MARÍA IN CAMPITELLI

IGLESIA DE SANTA MARIA IN CAMPITELLI. Fotos personales tomadas el 20 de noviembre de 2019.

El patrimonio funerario de Roma se encuentra generalmente en sus basílicas e iglesias. Aquí comparto una pequeña muestra relevada en esta iglesia que se encuentra a pocos metros del ghetto y del Teatro Marcelo que a su vez esta enfrente del Campidoglio.

RECURSO.

Iglesia de Santa María in Campitelli

La iglesia de Santa Maria in Campitelli es una pequeña iglesia de estilo barroco del siglo XVII de Roma, ubicada en el rione [barrio] Sant'Angelo. A veces también se conoce como Santa Maria in Portico, ya que al construirse sustituyó a dos pequeñas iglesias con esos nombres.

La iglesia alberga un ícono de la Virgen María de 25 cm de altura, fechado por estilo y dendrocronología en el siglo XI, aunque anteriormente por tradición se decía que había aparecido milagrosamente en el año 524 sobre la mesa de Galla, una romana que estaba ayudando a los pobres, y que luego saldría en procesiones desde 590…Se creía que el ícono habría salvado a la ciudad de la peste en 1656 (o 1658), cuando fue llevado en procesión por las calles. Debido a esto, la anterior iglesia levantada en el mismo lugar fue reemplazada por el papa Alejandro VII entre 1659 y 1667 por la actual, diseñada por Carlo Rainaldi en estilo altobarroco. El papa había confiado en 1601 su operación a los Clérigos Regulares de la Madre de Dios.

La iglesia actual tiene una fachada de travertino con grandes columnas exentas (no unidas a la fachada, aunque muy próximas), lo que le da mucho énfasis a las líneas verticales. El diseño original incluía estatuas que nunca fueron ejecutadas…

https://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_Santa_Mar%C3%ADa_in_Campitelli

VITTORIA PARABIACHI Y ANGELO ALTIERI. Iglesia de Santa María in Campitelli

IGLESIA DE SANTA MARÍA IN CAMPITELLI. Tumba de VITTORIA ALTIERI PARABIACHI Y ANGELO ALTIERI.

Fotos personales tomadas el 20 de noviembre de 2019.

Muchas veces para comprender plenamente el encuadre de un obra del patrimonio funerario es positivo ampliar la visión y mostrar el espacio en que estas se encuentran ubicadas. Es por ello que adjunto una mirada a la estructura de la misma iglesia donde están ubicadas estas tumbas.

RECURSO.

Tumba de Vittoria Parabiacchi y Angelo Altieri, Cappella Altieri, en la iglesia de Santa María in Campitelli, Roma. Cada una de estas tumbas presentan una solo palabra: [UMBRA] SOMBRA en una y NIHIL [NADA] Estas obras han sido realizadas por ANTONIO LAVAGGI.

TUMBA DE SANTA MÓNICA

SANTA MÓNICA.

BASÍLICA DE SAN AGUSTÍN. Tumba de SANTA MÓNICA. Fotos personales tomadas el 17 de noviembre de 2019.

Esta iglesia tiene para mi un especial interés porque antes de su transformación barroca, en el año 1510 seguramente Martín Lutero ha estada en ella camino hacia el Vaticano para una serie de entrevistas. Hemos de dedicar varios aportes porque es un espacio muy complejo y con un aporte de obras de arte muy significativas.

RECURSO

La basílica de los Santos Trifón y Agustín (Sant'Agostino in Campo Marzio) es un lugar de culto católico que se encuentra en Roma, no lejos de la plaza Navona, en el barrio Sant'Eustachio, en la plaza homónima.

Es una de las primeras iglesias romanas construidas durante el Renacimiento. La construcción fue fundada por Guillaume d'Estouteville, arzobispo de Ruan y canciller papal. La fachada se construyó en 1483 por Giacomo di Pietrasanta, usando mármol usurpado del Coliseo.

La obra de arte más famosa alojada en la iglesia es la Virgen de Loreto de Caravaggio. La iglesia contiene también un lienzo de Guercino representando a los Santos Agustín, Juan Evangelista y Jerónimo; un fresco del Profeta Isaías de Rafael; y las estatuas de la Virgen con Niño, de Andrea Sansovino y de la Virgen del Parto obra de su alumno, Jacopo Sansovino. Esta segunda estatua se considera tradicionalmente como fuente de milagros. Según una leyenda, se hizo adaptando una antigua estatua de Agripina sosteniendo a Nerón en sus brazos. A principios de su carrera, el artista del siglo XVII, Giovanni Lanfranco, pintó al fresco el techo de la Capilla Buongiovanni en el transepto izquierdo con una Asunción. También conserva una escultura de Melchiorre Cafà de Santo Tomás de Villanova distribuyendo limosna, acabada por su mentor, Ercole Ferrata. Pietro Bracci también diseñó y esculpió la tumba policromada del cardenal Giuseppe Renato Imperiali (1741).

Alberga la tumba de santa Mónica, madre de san Agustín, la de Fiammetta, amante de César Borgia y famosa cortesana y la de Contessina de Médici, hija menor de Lorenzo el Magnífico y posible enamorada de Miguel Ángel.

LEÓN XII. Basílica de San Pedro.

LEÓN XII. Basílica de San Pedro. Roma. Italia. Fotos personales tomadas el 23 de noviembre de 2019.

Nacido Annibale Francesco Clemente Melchiorre Girolamo Nicola Sermattei della Genga Periberti di Fabriano, pertenecía a la familia de los condes de La Genga, un pequeño pueblo de la Marca de Ancona. Fue el sexto de los diez hijos del conde Flavio Sermattei della Genga y de su esposa la condesa Maria Luisa Periberti di Fabriano. El lugar de su nacimiento no se sabe con certeza, pero se cree que pudiera ser tanto el castillo de La Genga.

Se educó en Collegio Campana de Osimo y en el Collegio Piceno de Roma. Posteriormente pasó a la Pontificia Accademia dei Nobili Ecclesiastici de Roma, donde fue ordenado sacerdote en 1783.

Su pontificado comienza en el año 1823 y fallece en el año 1829. Este monumento fúnebre fué realizado por GIUSEPPE DE FABRIS. Si bien algunas fuentes afirman que su tumba se encuentra en la cripta de la Basílica, en realidad la encontramos en un costado de la nave central. Son interesantes las alegorías que acompañan el escudo de este pontífice.

RECURSO.

LEÓN XII. Actuación pontifical

Su política exterior, que confió primero a Giulio Maria della Somaglia, cardenal obispo de Ostia-Velletri y decano del Sacro Colegio, y luego a Tommaso Bernetti, cardenal diácono de San Cesareo in Palatio, se movía en las líneas generales que durante el papado anterior había dejado marcadas Ercole Consalvi, cardenal diácono de Santa Maria ad Martyres y secretario de Estado

Personalmente, León XII redujo los impuestos, hizo que la justicia fuera más barata, y logró encontrar financiación para ciertas mejoras públicas. Aun así dejó la tesorería más exhausta de lo que la había encontrado, y ni siquiera el muy planificado jubileo de 1825 consiguió mejorar la economía pontificia. A la conclusión del jubileo, con la bula Charitate Christi extendía a todo el mundo sus beneficios espirituales, al tiempo que recordaba la prohibición de la usura y la obligación universal de contribuir al sostenimiento de la Santa Sede.

Su política interior se dirigió a defenderse de las organizaciones que querían subvertir las enseñanzas de la Iglesia y destruir su potestad temporal: las sociedades bíblicas, los carbonarios y los masones. Tomó las medidas más fuertes en relación a agitaciones políticas que se solían dar en las funciones de teatro. Al revés de lo que suelen propalar las obras protestantes, el pueblo no estaba enemistado con León XII, sino que le veía como había visto a los anteriores papas.

Muerte

Parece ser que León XII habría recibido la extremaunción diecisiete veces durante su vida, la más famosa de ellas fue durante su coronación en 1823, y se consideró un milagro su salvación, en la víspera de Navidad.

El Papa León, de carácter fuerte y decidido, continuó trabajando hasta el final de sus días, a pesar de su mala salud. Murió en Roma el 10 de febrero de 1829. Fue sepultado en las Grutas Vaticanas, delante del altar del papa León I el Grande. A pesar de su impopularidad, el epitafio que figura en su estatua, realizada por Pasquino, afirma: Aquí yace della Genga, por su y nuestra paz

https://es.wikipedia.org/wiki/Le%C3%B3n_XII

De Fàbris, Giuseppe. - Escultor (Nove di Bassano 1790 - Roma 1860). Estudió en Vicenza y Milán y se perfeccionó en Roma, donde trabajó hasta su muerte. Siguió la corriente artística iniciada por CANOVA con cierto éxito comercial, pero sin originalidad (entre sus obras encontramos el monumento a Canova en el Campidoglio, la tumba de León XII en la Basílica de S. Pedro y la estatua del mismo San Pedro en la Plaza del Vaticano, varios bustos, etc.).

REALES ESTUARDOS. Basílica de San Pedro

MONUMENTO A LOS REALES ESTUARDOS.

Basílica de San Pedro. Fotos personales tomadas el 25 de noviembre de 2019.

Este es el monumento a los últimos pretendientes al trono del Reino Unido realizada por el Arquitecto y escultor ANTONIO CÁNOVAS en 1819. Allí vemos en el centro a JACOBO III, el Viejo, con sus dos hijos. Charles Edward a su izquierda y a su derecha Henry Benedict. Este es un cenotafio ya que sus restos no se encuentran en este lugar sino en la cripta de la basílica. La imagen de estos ángeles varones marcan una evolución en la mentalidad ya que el aspectos humano de la tristeza difiere de las imágenes de ángeles psicopompos o victoriosos. La puerta es falsa porque no conduce a ningún recinto.

RECURSOS.

Jacobo III de Inglaterra y VIII de Escocia (en inglés: James Francis Edward Stuart) (Londres, 10 de junio de 1688 – Roma, 1 de enero de 1766), ​ también conocido como el Caballero de San Jorge, y como el Viejo Pretendiente, era hijo de Jacobo II de Inglaterra y de María de Módena y ostentó la pretensión jacobita al trono de Inglaterra con el nombre de Jacobo III de Inglaterra y VIII de Escocia

http://es.wikipedia.org/wiki/Jacobo_Francisco_Eduardo_Estuardo

Carlos Eduardo Estuardo (en inglés: Charles Edward Louis John Casimir Silvester Maria Stuart; Roma, 31 de diciembre de 1720 - 31 de enero de 1788) fue un aristócrata escocés perteneciente a la dinastía de los Estuardo y pretendiente jacobita al trono de Gran Bretaña como Carlos III de Inglaterra y Escocia. Se lo conoció popularmente en las Islas Británicas como el "joven pretendiente" y el "Gentil Príncipe Carlos", y también como Bonnie Prince Charlie (Bonnie significa "bello" en escocés)

https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Eduardo_Estuard

Enrique Benedicto Estuardo (nombre completo en inglés: Henry Benedict Mary Clement Thomas Francis Xavier Stuart; también conocido como Henry Benedict Stuart of York) (Roma, 11 de marzo de 1725 – Frascati, 13 de julio de 1807) fue duque de York, cardenal de la Santa Iglesia Romana, arzobispo a título particular y pretendiente al trono de Inglaterra y Escocia con el nombre de «Enrique IX de Inglaterra y I de Escocia». Segundo hijo del príncipe Jacobo Francisco Eduardo Estuardo («Jacobo III de Inglaterra y VIII de Escocia» para sus partidarios jacobitas) y de María Clementina Sobieski (nieta del rey Juan III Sobieski de Polonia), su padre le confirió el título de duque de York.

GIUSEPPE RENATO IMPERIALI. Cardenal. Basílica de San Agustín.

CARDENAL GIUSEPPE RENATO IMPERIALI (1651-1737). Basílica de San Agustín. Roma. Fotos personales tomadas el 17 de noviembre de 2019.

Esta obra realizada en el año 1741 por el escultor PIETRO BRACCI tiene un contenido simbólico muy importante. Me ha llamo la atención las calaveras aladas. Creo necesario recordar que en la simbología cristiana en general las calaveras muchas veces acompañadas por tibias cruzadas no tienen una relación con la muerte sino con la VANIDAD. Es decir, en la espiritualidad cristiana es un recordatorio de que todos hemos de llegar a esa situación y apariencia y que la juventud, belleza, riquezas, poder, todo ha de pasar.

A ambos lados de esta obra encontramos las alegorías de la PIEDAD y la FORTALEZA.

RECURSO.

Cardenal Giuseppe Renato Imperiali

Cardenal Católico Romano. Nacido en una familia noble en Francavilla Fontana, Giuseppe Renato Imperialisirvió como prelado papal durante el pontificado del papa Clemente X, y luego fue nombrado clérigo de la Cámara Apostólica por su sucesor, el papa Inocencio XI. Tesorero y auditor de la misma cámara, el 14 de septiembre de 1686 fue nombrado comisario general de marineros y galeras y de fortalezas y torres marítimas de los Estados Pontificios.

El Papa Alejandro VIII lo creó cardenal diácono en el consistorio del 13 de febrero de 1690 con la diaconería de San Giorgio en Velabrocon una dispensa especial por no haber recibido aún las órdenes menores. Legado en Ferrera y Bolonia, Imperiali fue nombrado prefecto de la Sagrada Congregación del Buen Gobierno y de la Sagrada Congregación de la Disciplina de los Regulares en 1698. Al optar por la orden de los sacerdotes, su diaconía fue elevada a "pro illa vice" al título en diciembre 9, 1726. Optando por el título de San Lorenzo en Lucinael 20 de enero de 1727 mientras conserva su otro título hasta el 17 de noviembre de 1732, cuando renunció, durante el cónclave de 1730, cuando solo queda un voto para ser elegido, Cardenal Cornelio Bentivoglio presentó el veto del rey Felipe V de España contra su elección al papado.

Partidario y protector de la naciente Academia Pontificia de Nobles Eclesiásticos, el Cardenal murió después de una breve enfermedad en Roma. Una gran biblioteca que coleccionó fue subastada en 1793.

Biografía de: Eman Bonnici

https://es.findagrave.com/memorial/137595495/giuseppe-renato-imperiali

GASPAR DE BÚFALO. Iglesia de Santa María in Trevi

SAN GASPAR DE BÚFALO y la Iglesia de Santa María in Trevi. Roma.

Fotos personales tomadas el 19 de noviembre de 2019

Para un latinoamericano, tanto el santo como la iglesia son casi desconocidos. Se la puede catalogar como de un barroco tardío casi rococó. Es una iglesia opacada por el brillo de la Fontana di Trevi que está a pocos metros. Es difícil comprender la tumba sin el contexto y es por ello que mezclo fotos de ambas obras.

RECURSOS.

San Gaspar del Búfalo (Roma, 6 de enero de 1786- Roma, 28 de diciembre de 1837) fue un religioso y sacerdote italiano, fundador de los Misioneros de la Preciosísima Sangre. Es venerado como santo por la Iglesia Católica, el 19 de febrero. A lo largo de la relativamente breve vida de san Gaspar (1786-1837) se suceden cinco papas: Pío VI, Pío VII, León XII, Pío VIII y Gregorio XVI; la historia de los cinco fue casi siempre dramática y a menudo humillante. Las quejas de que con sus misiones don Gaspar y sus sacerdotes molestaban a los superiores le causaban al santo amargura, pero no le alejaban de su precisa vocación reformadora. Por lo demás, el arzobispo de Camerino, que había ido a visitar al papa León XII enfermo, en presencia de otros obispos escuchó esta opinión suya: «El canónigo del Búfalo es un ángel, un santo y un docto».

Iglesia de Santa María in Trivio de Roma

Una pequeña iglesia, que pasa desapercibida junto a la Fontana de Trevi, que alberga tesoros de gran valor artístico.

La bóveda, el gran tesoro de la iglesia

Para realizar la pintura de la bóveda – que hoy en día representa por supuesto la joya absoluta del edificio – fue llamado en el 1669 el importante artista barroco Antonio Gherardi (Rieti 1638- Roma 1702).

Actualmente esa obra se considera como su obra maestra donde es posible ver mezclados en una armonía perfecta, todos los elementos típicos del arte veneciano del Tiziano y sobre todo del Veronese con sus colores fuertes, con sus efectos de perspectiva espacial (trampantojo) que crea imágenes ilusionistas de gran impacto visual dominadas por la elegancia de las figuras y de las posturas.

Todos estos elementos fueron aprendidos por el mismo Gherardi observándolos en directo en su viaje en Venecia, donde estuvo en el 1668. El techo de la iglesia de S. Maria en Trivio presenta en la zona central pinturas con temas sacados del Nuevo Testamento puestas en relación con la Virgen Madre de Dios. Se trata de tres grandes telas que representan la Presentación al Templo, la Circuncisión y la Anunciación.

En los penachos derechos hay pintada con la técnica del fresco, la Natividad de la Virgen, la Huida de Egipto e la Adoración de los Magos; mientras en el lado opuesto tenemos la Visitación, Jesús entre los Sabios del Templo y la Sagrada Familia. Figuras de ángeles se alternan entre una escena y otra. En dirección del altar, en el arco mayor, una maravillosa Gloria de ángeles en estuco materializa el importante tema del Triunfo de la Cruz.

Todas estas pinturas son encuadraras por bellísimos marcos igualmente en estucos dorado con el motivo muy original de mascaras y óvulos que dan un efecto general de equilibrio compositivo y policromo a la bóveda que de verdad es único en toda Roma.

https://www.hotelesderoma.es/que-ver-roma/visitas-religiosas/la-iglesia-santa-maria-in-trivio/