PELLEGRINO ROSSI.

PELLEGRINO ROSSI. BASILICA DE SAN LORENZO IN DAMASO.

Fotos personal tomada el 11 de noviembre de 2019.

El tiempo y los acontecimientos nos hacen olvidar lo conflictivo que fué el final del gobierno papal en la ciudad de Roma. La ópera de Puccini "Tosca" describe el clima de opresión en que se vivía en este final de época. Pellegrino Rossi fue una de las víctimas de ese estado en proceso de desintegración.

RECURSO.

La segunda capilla a la derecha tiene la tumba de Pellegrino Rossi , el último ministro de la Estados Pontificios bajo el. Papa Pío IX , por Pietro Tenerani . Su asesinato en 1848 en el palacio adyacente fué uno de los acontecimientos que llevaron a la huída y ocultarse del Papa en el Vaticano y la anexión de la Estados Pontificios al Reino de Italia .

Pellegrino Rossi (13 julio 1787 a 15 noviembre 1848) fue un italiano economista, político y jurista. Fue una figura importante de la Monarquía de Julio en Francia, y el Ministro de Justicia en el gobierno de los Estados Pontificios , bajo el Papa Pío IX .

Biografía

Rossi nació en Carrara , entonces bajo el Ducado de Massa y Carrara . Formado en la Universidad de Pisa y de la Universidad de Bolonia , se convirtió en profesor de derecho en esta última en 1812. En 1815 dio su apoyo a Joachim Murat y a la expedición anti austríaca;después de la caída de este último, se escapó a Francia, y luego pasó a Ginebra , donde comenzó la enseñanza de un curso de jurisprudencia aplicada al derecho romano , cuyo éxito le ganó el honor inusual de la naturalización como ciudadano de Ginebra . En 1820 fue elegido como diputado al Concejo Cantonal , y fue miembro de la dieta de 1832; a Rossi se le encomendó la tarea de elaborar una constitución revisada, que fue conocido como el Pacte Rossi . Esta fue rechazado por la mayoría de la dieta, un resultado que afectó profundamente a Rossi, y le hizo aceptar la invitación de François Guizot instalarse en Francia.

Allí fue nombrado en 1833 a la cátedra de economía política en el Colegio de Francia , dejado vacante por la muerte de Jean-Baptiste Say . Se naturalizó como ciudadano francés en 1834, y en el mismo año se convirtió en profesor de derecho constitucional en la facultad de derecho de la Universidad de París . En 1836 fue elegido miembro de la Academia de Ciencias Morales y Políticas , fue elevado a la nobleza francesa en 1839, y en 1843 se convirtió en decano de la facultad de derecho.

En 1842 Rossi y el conde Ferdinand-Charles-Philippe d'Esterno (1805-1883) organizó las primeras reuniones de la que sería la Sociedad de economía política.

En 1845, Guizot nombró a Rossi embajador de Francia ante los Estados Pontificios, con la misión específica de discutir la cuestión de los jesuitas . Sin embargo, la Revolución francesa de 1848 derrocó el régimen de Guizot, y la revolución en Italia cortó totalmente la conexión de Rossi con Francia. Por tanto, Rossi se quedó en Roma y se convirtió en ministro del Interior bajo Pío IX. El programa de Rossi de reformas liberales, sin embargo, nunca despegó, por tu formato de liberalismo conservador , en el que el sufragio era limitada a los ricos y los trastornos económicos y sociales creados por la industrialización no fueron atendidas.

Su asesinato tuvo lugar en las escaleras en la entrada del Parlamento en el Palacio de la Cancillería el 15 de noviembre 1848 por una herida de arma blanca en el cuello. Esta fue una de las causas de la huida de Pío IX de Roma y el comienzo de la serie de acontecimientos que condujeron a la proclamación de la República Romana .

El asesino se decía que era Luigi Brunetti, el hijo mayor de Angelo Brunetti (o Ciceruacchio), que actuaba bajo el impulso de Pietro Sterbini , y con la cooperación de algunos veteranos o Reduci del conflicto en Lombardía. Tras el asesinato, el Senado levantó la sesión sin mucho dolor, y con poca o ninguna atención a la víctima del asesinato. Las multitudes esa noche fueron en la casa de la viuda de Rossi y corearon “bendito es la mano que apuñaló a Rossi”. Sterbini pasó a jugar un papel destacado en la República Romana en 1849, pero se exilió después de su caída, hasta 1861. En un juicio celebrado en 1854, una persona con el nombre de Gabriele Constantini fue condenado y ejecutado acusado del asesinato.

https://es.qwe.wiki/wiki/Pellegrino_Rossi

CAPILLA SANTA MARÍA DE LA MISERICORDIA

CEMENTERIO MONUMENTAL DE CAMPO VERANO.

Capilla dedicada a SANTA MARÍA DE LA MISERICORDIA.

Foto personal tomada el 13 de noviembre de 2019 desde el Quadriportico.

RECURSO.

Santa Maria della Misericordia (Virginio Vespignani)

La iglesia de Santa Maria della Misericordia, además de ser parte del programa de restauración y embellecimiento de edificios eclesiásticos romanos implementado por Pío IX, representa el punto focal en la estructura arquitectónica del Quadriporticus. La construcción, en sustitución de la antigua capilla de madera utilizada para funciones religiosas, comenzó por el arquitecto Virginio Vespignani en 1856 para finalizar con la consagración en octubre de 1860. La fecha de inicio de las obras es casi simultánea con las intervenciones de Vespignani en el Quadriporticus. Pío IX tuvo que preocuparse especialmente por esta empresa, tanto como para donar a la iglesia doce columnas de la basílica de San Paolo fuera de los muros. La estructura arquitectónica está inspirada en las primeras basílicas cristianas, cuyo modelo sigue siendo el de San Lorenzo. Especialmente en la fachada hay notables similitudes, dado que, al igual que la basílica cercana, tiene un porche frontal sostenido por cuatro columnas jónicas con arquitrabe sobre las que corre la inscripción dedicatoria a Pío IX; la parte superior termina con un tímpano triangular donde la pintura mural que representa a Cristo ordena a los ángeles tocar las trompetas del juicio, una obra, ahora casi completamente ilegible, de Francesco Grandi. Dentro de la iglesia hay tres naves, de manera similar a la basílica de San Lorenzo; el artesonado dorado y pintado, ahora en un estado de degradación completa, se refiere en cambio a especímenes similares hechos en el siglo XVI. En el altar principal se coloca el lienzo de Tommaso Minardi, el mismo pintor celebrado en el monumento funerario del Quadriporticus, que representa a la Virgen y el Niño, San Lorenzo y las almas del Purgatorio (1861). En la pared izquierda, entre dos ventanas, hay otro altar dedicado a la Virgen, con una pintura que representa a la Virgen de la Misericordia. Tenga en cuenta que en la imagen, en el fondo, el Verano se representa antes de la construcción del Quadriporticus con la presencia de la antigua capilla de madera demolida para dar cabida a la iglesia. En el piso y en las paredes, se puede ver una gran cantidad de losas sepulcrales, incluyendo, en la pared, entrando a la derecha, la del arqueólogo Antonio Nibby.

http://visite.cimitericapitolini.it/monumenti-verano/personaggio-37.html

GIOVANNI MARÍA BENZONI

GIOVANNI MARÍA BENZONI.

CEMENTERIO MONUMENTAL DE CAMPO VERANO.

Foto personal tomada el 13 de noviembre de 2019

La puerta de este memorial es falsa al igual acontece en los otros monumentos porque la cripta en realidad es subterránea y su entrada está indicada en el piso delante del mausoleo.

RECURSO.

Tumba de Benzoni (Giovanni Maria Benzoni)

Giovanni Maria Benzoni (Songovazzo / BG 1809-Roma 1873), realizó su aprendizaje en Lovere en la carpintería de su tío, donde fue notado por el conde Tadini, una importante personalidad de Bérgamo. El conde apoyaba las instancias neoclásicas de Canova, a quien hizo ejecutar la tumba familiar (1820); envió al joven artista a Roma en 1828, lo que le permitió asistir al estudio del escultor canoviano Giuseppe Fabris y algunos cursos en la Academia de San Luca. A pesar de las primeras dificultades debido a la muerte del protector, Benzoni ya logró abrir un estudio en via Sant'Isidoro en 1832, abordando una producción marcada por el gusto neoclásico, en la que se fusiona

ron elementos puristas cercanos a Tenerani. A veces, como en la tumba familiar, favorecía el estilo neogótico, según el gusto ecléctico de la época.

En sus obras sagradas, además del bajorrelieve con la coronación de la Virgen del monumento a la Inmaculada Concepción (1857) en Piazza di Spagna, los monumentos funerarios al general Dauberey (cementerio no católico, 1854), al patriota Daniele o ' Connel (colegio internacional irlandés, 1855) y el sepulcro para su conciudadano Angelo Mai, prefecto de la biblioteca del Vaticano (iglesia de Sant'Anastasia, 1857), construida según una estructura declaradamente neorrenacentista.El monumento a Verano fue realizado por el artista nacido en Bérgamo en memoria de sus hijos que murieron a una edad muy temprana y alberga el cuerpo del escultor.

http://visite.cimitericapitolini.it/monumenti-verano/personaggio-33.html

HERMINIA FUÁ FUSINATO. Una mujer italiana.

HERMINIA FUÁ FUSINATO. UNA MUJER ITALIANA

Fotos personales tomadas el 13 de noviembre de 2019.

Es sorprendente la forma en que cada obra que he fotografiado en el Cementerio Monumental de Campo Verano me abre nuevos conocimientos, de vidas y obras que vale la pena recordar. Compartir estas imágenes es como invitarles a participar de esta nuevas amistades.

RECURSO.

Erminia Fuà Fusinato. Biografia

Nació el 23 de octubre de 1834 en Rovigo, hija de Marco Fuà, médico, y de Gertrude Bianchi, ambos de religión judía. Ha vivido en Padua desde la infancia. Su educación se llevará a cabo en su casa, sin un entusiasmo particular por la religión judía, y su tutor es su tío paterno Benedetto, un ingeniero, que la seguirá adoptando la pedagogía de J. H. Pestalozzi. Su curiosidad por la realidad circundante y por la naturaleza desarrolla en ella una visión pragmática de la vida y un sentido estético muy fuerte que con los años se convierte en una vena poética.

A pesar de la negativa de su padre, se casó con Arnaldo Fusinato, el 6 de agosto de 1856, poeta y patriota, pero católico. En los primeros años de matrimonio vivieron en Castelfranco Veneto en el palacio de la condesa Teresa Coletti Colonna, la primera suegra de Arnaldo. Aquí nacen sus tres hijos, Gino, Guido y Teresa. Versátil en poesía desde la adolescencia, continúa componiendo y estudiando a Dante y Petrarca a lo largo de los años.

Participó en los eventos de Risorgimento, primero a través de la actividad conspiratoria de su padre y luego compartiendo y colaborando en la causa anti-Habsburgo de Arnaldo. En octubre de 1864, ella y sus hijos se unieron a su esposo en el exilio en Florencia. Aquí participa, como una apreciada poeta, en la vida intelectual que tiene lugar en los salones de la ciudad y se hace amiga de la pareja Peruzzi y establece amistad con Tommaseo y Lambruschini. En 1867, promovió la publicación de la novela Confesiones por un octogenario de Ippolito Nievo en la editorial Le Monnier. La subsiguiente angustia financiera debido a la descuidada especulación de su esposo la obliga a buscar trabajo remunerado. La ayuda el ministro PI Cesare Correnti, quien le ofrece el papel de inspectora escolar para las escuelas de niñas de Umbría y, posteriormente, para las de Nápoles, administradas principalmente por órdenes religiosas.

Su escrupulosa atención se concentra en la falta de uniformidad en el entrenamiento crítico es correspondida por el ministro con el rol de enseñanza de la moral en las Conferencias Pedagógicas recién iniciadas en Roma para el entrenamiento de maestros. Se mudó sola a Roma en 1871 y mostró un enfoque didáctico completamente innovador en comparación con la formación de entonces de sistema escolar de tipo prusiano. En 1872, enseñó letras italianas en el tercer año de la escuela normal recientemente establecida.

En 1873, tras la decisión del Ayuntamiento de Roma de establecer el Instituto Superior de Mujeres, se le propuso administrarlo. Comprado y restaurado por el Municipio, el edificio Aldobrandini en via della Palombella, utiliza la casa de huéspedes en el piso superior. Durante el primer año escolar, se le unen su esposo y su hija. El Instituto, que sigue el calendario académico, bajo su guía y la enseñanza de la moral, disfruta de un gran éxito entre la burguesía secular de la nueva capital. El plan de estudios, llevado a cabo en dos años, a través de las humanidades y las disciplinas científicas, al tiempo que proporciona la enseñanza de los trabajos de las mujeres, tiene como objetivo desarrollar el horizonte cultural en las jóvenes estudiantes. El diploma final permite la inscripción en la escuela normal. Físicamente debilitada por la tuberculosis, murió en Roma el 30 de septiembre de 1876.

El Instituto toma su nombre y lo mantendrá incluso cuando se convierte en un Instituto dedicado al magisterio. El 11 de mayo de 1882, el monumento sepulcral fue inaugurado en el cementerio de Verano en Roma. Aunque moderada, tiene una visión pragmática de la vida y en sus escritos educativos los valores morales son primordiales, pero no descuida estigmatizar los prejuicios y las supersticiones presentes en la cultura dominante. Debate con fuerza argumentativa, también por su experiencia, la necesidad de que las mujeres burguesas amplíen su educación para que sean más efectivas y responsables en la educación de hijas e hijos.

http://scriveteitalia.altervista.org/fua-fusinato-biografia.html

AQUELLO QUE FUIMOS ES AQUELLO QUE SEREMOS

AQUELLO QUE FUIMOS ES AQUELLO QUE SEREMOS.

Cementerio Monumental de Campo Verano. Foto personal tomada el 13 de noviembre de 2019

Apenas uno ingresa, a la izquierda del camino que conduce hacia la gran capilla nos encontramos con esta reflexión que me parece profunda y universal:

"Quella che siete fummo. Quello che siamo sarete" que con mi pobre italiano lo intento traducir como: AQUELLO QUE FUIMOS ES AQUELLO QUE SEREMOS. Me sentí muy bien al contemplar esta obra por la alegría que las guirnaldas ofrecen, tan llenas de flores, granadas y piñas de pinos diversos.

GOFREDO MAMELI

GOFREDO MAMELI.

Cementerio Monumental de Campo Verano. Fotos personales tomadas el 13 de noviembre 2019.

RECURSO: MÁRTIR DE LA NACIÓN.

Goffredo Mameli (Génova, 5 de septiembre de 1827 - Roma, 6 de julio de 1849) fue un poeta italiano. Participó y perdió la vida en las luchas de la independencia junto a Garibaldi. Fue el autor de Fratelli d'Italia (Hermanos de Italia), que pasaría a ser el himno nacional de Italia con la música de Michele Novaro.

Fue enterrado en el Cementerio Verano de Roma, donde todavía hoy permanece su monumento. Sin embargo sus restos fueron transportados en 1941 al Janícolo donde el fascismo había trasladado y reconstruido el "Monumento ai caduti per la causa di Roma Italiana" (Monumento a los caídos por la causa de Roma Italiana), construido inicialmente en el 1879 en la plaza de San Pietro in Montorio. (que está ubicado en las cercanías y en cuyo claustro funciona el instituto de cultura hispana.)

LUIGI ARAT

LUIGI ARAT. Cementerio Monumental de Campo Verano. Roma.

Fotos tomadas el 13 de noviembre de 2019.

El estilo tanta arquitectural como simbólico de muchas obras en este espacio se remiten y hacen presente aquel tiempo de gloria del Imperio Romano. Estos relieves se los puede interpretar como una escena de despedida propia de los sarcófagos romanos o una escena de despedida dentro de la espiritualidad cristiana.

ALESSANDRO VALTRINI. Basílica Menor de San Lorenzo en Damaso.

ALESSANDRO VALTRINI. Basílica Menor de San Lorenzo en Dámaso. Foto personal tomada el 11 de noviembre de 2019.

Es necesario recordar que para la espiritualidad cristiana los esqueletos no tienen una intención macabra sino que son recursos para promover la humildad y alejar la vanidad. Estos huesos nos quieren recordar que la vanidad terminará el día en que todas y todos en forma muy democrática la muerte nos hará iguales.

RECURSO.

BASÍLICA MENOR SAN LORENZO EN DÁMASO.

La evidencia arqueológica sugiere que el sitio, como los de muchas iglesias en Roma , pudo haber albergado anteriormente un templo pagano. La primera evidencia documental de una iglesia en este sitio es la referencia en el sínodo del Papa Symmachus del año 499 DC de un Titulus Damasi . Según la tradición, en el año 380 d. C. el papa Dámaso I erigió una iglesia basílica en su propia residencia. Esta iglesia es uno de muchos en Roma dedicada a San Lorenzo , incluyendo la más antigua y luego extraurbano Basílica de San Lorenzo Extramuros , que fue reconstruido por el mismo Papa Dámaso I . La basílica original de San Lorenzo en Damaso fue demolida por el cardenal Raffaele Riario , sobrino del papa Sixto IV que encargó el imponente Palazzo della Cancelleria (1489-1513), de estilo renacentista . El palacio fue construido con espolia y piedra de antiguos edificios romanos cercanos, incluido el Coliseo , y envolvió la nueva basílica de San Lorenzo en Damaso bajo el ala derecha; La entrada se encuentra en el número 1, Piazza della Cancelleria, en el flanco derecho de la fachada.

El arquitecto de la basílica, como el del Palacio de la Cancillería, es desconocido. El diseño del palacio ha sido atribuido a Francesco di Giorgio Martini y Baccio Pontelli , mientras que Filippo Titi sugiere que Donato Bramante y otros autores hayan citado a Giuliano da Sangallo y Andrea Bregno . [1] Titi también atribuyó independientemente la reconstrucción de la basílica a Bramante. La última restauración fue necesaria después de que un incendio dañara la basílica en 1944.

Las inscripciones en la basílica son valiosas ilustraciones de la historia de la Iglesia Católica Romana , y fueron recopiladas y publicadas por Vincenzo Forcella.

https://en.wikipedia.org/wiki/San_Lorenzo_in_Damaso

CALIXTO III Y ALEJANDRO VI. Iglesia Santa María de Montserrato.

TUMBA DE CALIXTO III y ALEJANDRO VI. Iglesia de Santa María de Monserrato. 

Fotos personales tomadas el 23 de noviembre de 2019.

Esta es la iglesia de la comunidad española en Roma. En ella se encuentran la tumba de los dos últimos y únicos españoles que llegaron a ser Papas. Le experiencia puede que haya sido tan negativa y después de ellos en el siglo XVI, nunca más se escogió un español para ser sumo pontífice de la iglesia Católica. Debajo de la tumba de ambos papas se encontraba la tumba de Alfonso XIII hasta que fue trasladado a El Escorial.

RECURSO.

Originalmente localizado en el oratorio de los Santos Cosme y Damián, en la capilla de Santa María in Febribus, se trasladó en el siglo XVI junto a Calixto III en 1582; sobrevivió a la demolición de la antigua Basílica de San Pedro, pero es rota en 1605; las urnas fueron llevados a Santa Maria di Monserrato, siendo monumento esculpido en 1881.

Felipe Moratilla Parreto, (Madrid, 1823/27 - Roma 1908/09). Escultor español del siglo XIX.

El escultor Felipe Moratilla, era hijo de Francisco Moratilla, reconocido orfebre de la reina Isabel II. Recibió su formación en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Estudia pensionado en Roma desde 1848 y en esa ciudad trabajó el resto de su vida.

Monumento funerario en mármol de Carrara a los Papas Calixto III y Alejandro VI, (1881) relieve en la Iglesia de Santa María de Montserrat de los Españoles en Roma.

IGLESIA DE SANTA MARÍA IN CAMPITELLI

IGLESIA DE SANTA MARIA IN CAMPITELLI. Fotos personales tomadas el 20 de noviembre de 2019.

El patrimonio funerario de Roma se encuentra generalmente en sus basílicas e iglesias. Aquí comparto una pequeña muestra relevada en esta iglesia que se encuentra a pocos metros del ghetto y del Teatro Marcelo que a su vez esta enfrente del Campidoglio.

RECURSO.

Iglesia de Santa María in Campitelli

La iglesia de Santa Maria in Campitelli es una pequeña iglesia de estilo barroco del siglo XVII de Roma, ubicada en el rione [barrio] Sant'Angelo. A veces también se conoce como Santa Maria in Portico, ya que al construirse sustituyó a dos pequeñas iglesias con esos nombres.

La iglesia alberga un ícono de la Virgen María de 25 cm de altura, fechado por estilo y dendrocronología en el siglo XI, aunque anteriormente por tradición se decía que había aparecido milagrosamente en el año 524 sobre la mesa de Galla, una romana que estaba ayudando a los pobres, y que luego saldría en procesiones desde 590…Se creía que el ícono habría salvado a la ciudad de la peste en 1656 (o 1658), cuando fue llevado en procesión por las calles. Debido a esto, la anterior iglesia levantada en el mismo lugar fue reemplazada por el papa Alejandro VII entre 1659 y 1667 por la actual, diseñada por Carlo Rainaldi en estilo altobarroco. El papa había confiado en 1601 su operación a los Clérigos Regulares de la Madre de Dios.

La iglesia actual tiene una fachada de travertino con grandes columnas exentas (no unidas a la fachada, aunque muy próximas), lo que le da mucho énfasis a las líneas verticales. El diseño original incluía estatuas que nunca fueron ejecutadas…

https://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_Santa_Mar%C3%ADa_in_Campitelli